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第15届北京国际电影节天坛奖(jiang)国际评委会主席(xi)姜文在“姜文电影大师班”与影评人周黎明进(jin)行了一场生动有趣的深度对话。
新京报讯（记(ji)者(zhe)周慧(hui)晓婉）4月25日下午，第15届北京国际电影节天坛奖(jiang)国际评委会主席(xi)姜文现(xian)身“姜文电影大师班”，中国导演、演员(yuan)、编剧姜文与影评人周黎明进(jin)行了一场生动有趣的深度对话，与观众及行业后辈分享(xiang)创作经验。姜文是中国电影界极具辨识度的一位创作者(zhe)，在导演、演员(yuan)、编剧多重身份中自由切换，始终(zhong)保持旺盛的创造力，每(mei)一次出手，都会带给观众不一样的惊(jing)喜。在电影大师班活动中，姜文更是用赤诚的态度毫无保留地为大家分享(xiang)了创作前、中、后期多个(ge)维度的经验，也给予了行业后辈很(hen)多鼓励，用一句句幽(you)默坦率的“金句”数次点(dian)燃现(xian)场氛(fen)围。
“我也不知道为什么改成那样，不是故意(yi)的”
在活动开(kai)场，姜文导演迫不及待地表示——这次活动的目的就是与喜欢(huan)电影的人、想拍电影的人深度交流，他一定要在有限的时间内，把自己(ji)的经验、教训和看法统统分享(xiang)给台下的年轻人，知无不言(yan)，言(yan)无不尽。姜文导演把电影创作分为前、中、后期三个(ge)阶段，为大家分享(xiang)电影的全(quan)流程制(zhi)作经验。
前期创作以小说改编、灵感来源、剧本创作几个(ge)主题展开(kai)。姜文的不少作品都由小说改编而来，但最终(zhong)呈现(xian)的故事可能与读者(zhe)眼中的原(yuan)著有所(suo)差(cha)距。面对这个(ge)问题，姜文坦白地回答(da)道：“我也不知道为什么改成那样，不是故意(yi)的。”但随后他给出了解释，很(hen)多时候，原(yuan)著小说对他来说是创作启发，当他在阅读的过程中，一个(ge)故事逐渐成型，没有小说的刺激，也就没有后来的故事。姜文导演引(yin)用鲁迅对《红楼梦》的分析作比：“你是谁，你就会看到什么。”
当周黎明问到青年人该(gai)从什么地方(fang)汲取创作灵感时，姜文导演回答(da)道：“真想拍电影，先问问自己(ji)，你有什么要表达的。如果你没什么要表达的，那也拍不好。电影技(ji)术(shu)那部分是工具、是话筒，但你要说什么很(hen)重要。如果没有自己(ji)的态度、自己(ji)要说的话，那你会很(hen)受(shou)罪，干起(qi)活来也会很(hen)难受(shou)的。”姜文以创作欲望为锚点(dian)，给出后辈最直接(jie)的答(da)案：想表达的内容比它的介质更重要。
“没有态度就没有幽(you)默，没有幽(you)默就没有戏剧”
随后，周黎明又(you)提及姜文导演作品中出现(xian)的那些广为流传的“金句”，是拍摄(she)时的灵光一闪(shan)还是创作时的长久酝酿，姜文导演斩钉截铁地回答(da)道：“我的所(suo)有的电影没有一句是临时加的词儿，都是事先写好剧本的。写剧本的阶段非常重要，是锤炼这个(ge)电影的阶段。我是话剧出身，我知道临场发挥(hui)有多么重要、多么难。我演话剧的时候很(hen)盼望‘出事儿’，有很(hen)强的恶作剧心态，出事儿了看临场反应才知道谁是真正会演戏的，但这可遇不可求。”
周黎明认为，姜文导演的作品中呈现(xian)出一种“高级的幽(you)默感”，姜文导演则表示：“没有幽(you)默什么都没有，没有幽(you)默连戏剧都没有。幽(you)默就是你怎么看待这件事。没有态度就没有幽(you)默，没有幽(you)默就没有戏剧。”围绕喜剧与人生的话题，姜文导演更是幽(you)默感十足，妙语连珠：“人类这种动物比较有意(yi)思(si)，人其实生活在很(hen)尴尬的状态里，你反正得死，但是你还玩儿命在活，这就是每(mei)个(ge)人面临的人生，这本身就有点(dian)可笑，或(huo)者(zhe)说荒诞。”
姜文用一句句幽(you)默坦率的“金句”数次点(dian)燃现(xian)场氛(fen)围。
“写剧本就好像现(xian)在的AI大模(mo)型”
对于剧本，姜文导演的态度非常严(yan)谨(jin)，他认为创作的必要性前提是要理解人物本身，创作者(zhe)必须了解人物的时代背景、人物的所(suo)遇所(suo)求。他以AI大模(mo)型为喻，分享(xiang)剧本写作模(mo)式：“写剧本就好像现(xian)在的AI大模(mo)型，比如说现(xian)在这个(ge)场子，你在脑子里有一个(ge)模(mo)型出来了，其中第六(liu)排的一个(ge)人，你在写他，他翻过来调(diao)过去，你都知道怎么写。但是如果你对整个(ge)这件事情没有概(gai)念，甚至没有其他不出场人物设计的模(mo)型在脑子里，你就不知道怎么写。我写剧本的时候不累，但是弄这个(ge)模(mo)型的时候比较累。这个(ge)故事发生在一个(ge)什么样的环境里，那个(ge)环境周围应该(gai)是什么，甚至天气、环境、人文环境、历史环境你清楚了，你再拎出这几个(ge)人物写，不累，很(hen)有快感。”
“导演行使权力的做派特别(bie)不好，要爱护演员(yuan)”
在提及拍摄(she)中的经验时，姜文的建议是——“不要成为扮演导演的导演”。他认为导演在现(xian)场主要的任务是为各部门创造良好的工作氛(fen)围，圆满地完成拍摄(she)。“我找了葛(ge)优、周润发，我要把葛(ge)优变成周润发，把周润发变成葛(ge)优，那我何必呢？葛(ge)优就当葛(ge)优来拍，周润发就当周润发来拍。千万别(bie)逼着(zhe)葛(ge)优变成周润发，这太难为人家了。”
由于演员(yuan)每(mei)次表演都需要投入(ru)巨大的情绪劳动，因此他会在导演工作中适当地给演员(yuan)带来情绪价值：“我的做法很(hen)简单，就是‘吹捧’，让演员(yuan)高兴得忘乎所(suo)以。他只(zhi)有忘乎所(suo)以的时候才能做出各种你想要的东西，不要老批评他，会演不好。导演行使权力的做派特别(bie)不好，要爱护演员(yuan)。”
“蒙娜丽莎在那儿微笑那么多年了，你能懂她(ta)什么”
对于观众对自己(ji)作品的解读，姜文导演则抱有喜闻乐见的态度：“假如（解读）一石激起(qi)千层浪，那是好事。激起(qi)的浪越多越有意(yi)思(si)。”姜文导演更是以“蒙娜丽莎”为例，生动阐释“好看”和“看懂”之间的关系：“蒙娜丽莎在那儿微笑那么多年了，你能懂她(ta)什么？如果你说不行我必须得明白，你把蒙娜丽莎的嘴(zui)撬开(kai)，利用AI技(ji)术(shu)让蒙娜丽莎说说，蒙姐(jie)你乐啥呢？你看看蒙姐(jie)说出来的答(da)案，是比她(ta)不说强呢，还是说出来更好。蒙姐(jie)不吭声的时候，我觉得挺好，有点(dian)神秘感。蒙姐(jie)说话，也不是不行，看个(ge)人喜好。”
姜文表示，这次活动的目的就是与喜欢(huan)电影的人、想拍电影的人深度交流。
整场电影大师班持续近两(liang)个(ge)小时，姜文以一贯的坦率、幽(you)默和犀利风格，为台下观众带来了一场魅力十足的经验分享(xiang)。他不只(zhi)是讲述创作，更在不经意(yi)间传递了一种精神：拍电影不是模(mo)仿公式，而是敢于出发、认真思(si)考、绝(jue)不随便。或(huo)许正如他说的——“激起(qi)的浪越多越有意(yi)思(si)”，中国电影的今天只(zhi)是一个(ge)开(kai)始，更多属于每(mei)一个(ge)年轻创作者(zhe)的故事，才刚刚开(kai)始。
编辑 黄嘉龄
校对 吴兴发
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